『A Fistful of Dollars』は今日では古典映画とみなされていますが、必ずしも成功する運命にあったわけではありません。 このスパゲッティ ウエスタンは、主演と監督にとって啓示となり、二人ともハリウッドに進出しました。 クリント・イーストウッドとセルジオ・レオーネはその後数十年でよく知られるようになったが、もし彼らの最初のコラボレーションの成功に期待していたプレイヤーは、その可能性に賭けていただろう。
この映画でイーストウッドは、メキシコの小さな町に到着し、町の保安官と乱暴な犯罪者集団であるロホ兄弟との間の地元の紛争に巻き込まれる謎の男を演じています。 見知らぬ男は二重スパイとなり、自分の利益のために両方の立場をとります。 イタリア時代劇『ロードス島の巨像』(1961)のみを監督したレオーネの第２作目となった。 監督に悪名がなかったにもかかわらず、イーストウッドはこのプロジェクトに惹かれたと感じた。 「私たちは二人とも一緒にボックスから出てきました」と俳優はロジャー・エバートに語った。
1964 年のこの名作に主演するまで、イーストウッドはロック・ハドソン監督の『ネバー・セイ・グッバイ』など、賛否両論の映画で脇役しか演じていませんでした。 彼は1959年から1965年まで放送されたテレビシリーズ「ローハイド」の主要キャストの一員でもあったが、それは必ずしも映画でのキャリアを保証するものではなかった。 当時、テレビから大スクリーンに躍り出た俳優はほとんどいませんでした。 イーストウッドにとってハリウッドの名声を得るために外国映画に賭けるのはありそうもない道だったが、イーストウッドは賭けに乗った。 「それはまったくのまぐれだった」と彼はエバートに説明した、「サイコロの目の出目だった」。
スペインで奇跡が起こる
ユナイテッド·アーティスツ
クリント・イーストウッドに『フィストフル・オブ・ドルラーズ』への出演が打診されたとき、「スパゲッティ・ウエスタン」という用語はまだ存在していなかった（FilmSchoolArchiveによる）。 イタリアの映画会社はいくつか、口語的に「マカロニ・ウエスタン」として知られる西部劇を製作していたが、セルジオ・レオーネのような世界的な成功を収めた映画会社はなかった。 「フィストフル」の成功により、他のヨーロッパのスタジオが西部劇に投資するようになり、このサブジャンルが誕生し、その名前が付けられました。
成功の方程式はまだ証明されておらず、スタジオは「フィストフル」への投資に消極的だ。 したがって、制作費はドイツ、イタリア、スペインなどいくつかの国の複数のスタジオで分担され、必然的に映画はそこで撮影されました。 「プロデューサー全員が、誰が料金を支払うのかについて互いに議論していた」とイーストウッドはロジャー・エバートに語った。 黒澤明監督の1961年のサムライ映画『用心棒』を翻案した脚本についても懐疑的な見方が広がった。この映画はXNUMX年のサムライ映画で、地元日本では高く評価されていたものの、まだ国際的には評価されていなかった。
苦労して交渉したXNUMX万ドル未満の制作費と、XNUMX大陸にまたがるクリエイティブなリソースの間で、この映画は運命にあった。 イーストウッドはエバートにこう認めた。「本当に大惨事だったかもしれない。 しかし、私たちは彼に恵まれて幸運でした。」 今日、『フィストフル・オブ・ドル』はこのジャンルの最高の映画のひとつとみなされており、レオーネとイーストウッドの両名は世界中で知られています。 イーストウッドの希望通り、この物語は真のハリウッド的な結末を迎えた。
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