舞台裏で数々の複雑な問題を経て、「ブラックミラー」は正式にNetflixでシーズン5に戻ってきました。 ファンが再び楽しみにしていることがある今、番組で最も物議を醸した一連のエピソード、シーズン XNUMX を振り返ってみるのも良いでしょう。シーズンは「ストライキング・バイパーズ」で始まり、このエピソードの最大の名声は「私はクソだった」というセリフでした。シロクマ」。 続いて「スミザリーンズ」というエピソードが続き、このエピソードはほとんどの人が面白いと考えていたものの、そのメッセージはしばしば「運転中にメールを送信しないでください」という PSA 以外の何ものでもないと誤解されました。 続いて「レイチェル、ジャック、アシュリーも」が放送されたが、これは番組史上最も弱いエピソードの一つであると広く考えられている。 IMDb では「The Waldo Moment」よりも下にランクされており、これを達成するのは困難です。
おそらく、多くの視聴者にとってシーズン 5 の最もひどい側面は、番組の有名な暗闇と皮肉が欠如していることです。 Netflix以前のシリーズの最初の3シーズンはすべて暗い結末を迎えるエピソードで構成されていたが、「ブラック・ミラー」はシーズン4でNetflixに買収されてからハッピーエンドを迎えるようになった。シーズン5には最も暗いエピソードがXNUMXつ含まれているが、シリーズ全体 - 「黒博物館」と「クロコダイル」 - 他の XNUMX つのエピソードのいくつかには、「ブラック ミラー」がよく知っている吐き気やシャワーを浴びる必要があるという感覚がありませんでした。 シーズンXNUMXでもこの傾向は続き、XNUMXつのエピソードの中で最も暗いエピソードでさえ悲劇的な結末を示唆するだけだった。
それでも、シーズン 5 は「ブラック ミラー」のエピソードを集めた素晴らしい作品だと思います。 また、これは番組史上最も強力なシーズンになる可能性があります。 『ブラック・ミラー』の各シーズンには少なくともXNUMXつの弱いエピソードがあったが、今回はそうではなかった。
ストライキ中のバイパー
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このシリーズの多くの優れたエピソードと同様、「ストライキング バイパーズ」は現代にすでに存在するテクノロジーを採用し、それを自然な終着点にもたらします。もし人々が別の世界、別の身体で本当に感じることができるテクノロジーがあれば、人々は終わるでしょう。それを使って愛を作りましょう。 しかし、エピソードはそこで終わりません。このテクノロジーは、別の体での現実的な性体験も可能にするため、主人公のダニー（アンソニー・マッキー）がカール（ヤヒヤ・アブドゥル）と継続的な関係を持つことになったとき、多くの未解決の疑問につながります。 -マティーン II)、後者は女性の体になっています。 ポルノを見ることと不倫をすることの間の境界線はここでは曖昧になっており、登場人物のどちらかのセクシュアリティを特定することはますます不可能であるように思えます。
その結果、このエピソードは間違いなく少し奇妙ですが、このシリーズが生み出したテレビ番組の中で最も創造的で考えさせられる時間の XNUMX つとなりました。 それは、物事を解決するための簡単な答えが実際には存在しない状況を作り出し、番組は答えを与えようとはしません。 彼女は、妻を無視したダニーのジレンマに決して共感させず、幸せでも悲しくもなく物事を解決します。 ダニーとテオ (ニコール・ベハーリー) の取り決めが長期的にうまくいくかどうかはあなた次第ですが、この議論の双方を裏付ける証拠はたくさんあります。
粉々
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「スミザリーンズ」はシーズンで最も広く評価されたエピソードかもしれないが、番組の社交的なコメントが本質的なものではなく、単なる「邪悪な電話」であることが多いという非難が最も頻繁に寄せられるエピソードでもある。 このエピソードは、私たちのデータを収集するソーシャルメディア企業が、ある意味、どの政府よりも強力で、より良い情報を持っていることについて語っています。 そして、政府と同様に、その欠陥は非常に体系的であるため、スミザリーン社会に関与する登場人物は誰も悪人ではありませんが、全員が何も解決することができないように見えます。 ソーシャルメディアプラットフォームを作った男（トファー・グレイスが演じた記憶に残るビリー・バウアー）でさえ、その問題は自分の手に負えないものだと考えている。
クリス（アンドリュー・スコット）は、エピソードのクライマックスで感動的なモノローグを披露し、彼の動機をすべて説明します。彼は運転中に携帯電話で中毒性のあるスミザリーンのアプリを見ていたところ、事故に遭い、婚約者が死亡しました。 運転中のテキストメッセージに関する PSA を見ているように感じるかもしれない瞬間ですが、それは物語の主要なメッセージではありません。 この物語は、自分の持っているすべてを犠牲にしても、大規模な変化をもたらすには十分ではないと理解しているにもかかわらず、体系的な問題と無駄に闘っている個人のフラストレーションについてのものです。
小規模な勝利で満足する
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「スミザリーンズ」は、狙撃兵の一人が車内で誰かを射殺して終わる。 彼らが撃ったのはクリスだったのか、それとも無邪気で同情的な人質ジェイデン（ダムソン・イドリス）だったのか？ 私たちには決して分かりません。 代わりに、全国の人々が携帯電話で何が起こったのか最新情報を受け取り、肩をすくめ、生き返る様子を示すクレジットモンタージュが表示されます。
一見すると、これはソーシャルメディアが現実の悲劇に対してどのように私たちを鈍感にするかについての単純な解説のように思えます。 私たちにとって非常に重要に思えたこのイベントは、これらの人々のソーシャル メディア フィードをスクロールするもう XNUMX つのことです。 批評家やファンは、この結末を社会全体の無関心に対するコメントとして受け取ることが多いですが、それはエピソードを過小評価していると思います。 なぜなら、正直なところ、携帯電話でニュースを見ながら肩をすくめる人たちは、代わりに何をするべきだったのでしょうか？ これほどの恐ろしい（あるいはそれ以上の）何かが、世界で一日に数回起こります。 現実的には、人々がこれほど頻繁に泣いたり集会したりすることは期待できません。
このエピソードは、個人として組織的な問題を単独で解決することはできないが、愛する人たちのために変化をもたらすことはできるということを受け入れることに関するものです。 それは、クリスが死んだ娘のスミザリーンアカウントのパスワードをヘイリー（アマンダ・ドリュー）から入手し、彼女の閉鎖を助けることに成功したときに示したものです。 クリスの自滅的な探求は彼（またはジェイデン）の命を奪ったかもしれない、そして彼は世界に大きな影響を与えませんでしたが、彼はなんとかこの人を助けることができました。 それに価値があるかどうかはあなた次第です。
レイチェル、ジャック、アシュリーも
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「このエピソードはやめてください。 ただうんざりするだけだ」と、このエピソードの IMDb ページで最高評価のレビューが書かれています。 「そして、[ブラック]ミラーの以前のエピソードで非常にうまく定義されていた興味深い社会的コメントはまったく含まれていません。」 ああ、なんてことだ…音楽業界は腐敗した汚物の集団だ…本当に洞察力に富んでいる。 批評家も以前よりずっと親切で、ニューズデイのこのレビューは一般的な感情を表しており、「これはちょっとした茶番劇であり、ちょっとしたドラマであり、すべてはビジネス慣行についての一般的なメッセージにまとめられている。音楽業界の略奪者たちだ。」 »
一方で、このエピソードがなぜこれほどの怒りを引き起こしたのかは理解できます。ディズニーのティーンエイジドラマのパロディと、おそらくあまりにも簡単に達成されたハッピーエンドにより、このエピソードは「ブラックミラー」とはあまり似ていません。 トーン的には、誰もが期待するようなおなじみの胃が張り裂けるような感覚はないが、このエピソードには中身がない、実際にはそうではないというよくあるリフレインは、「音楽業界が悪い」という以上に何も言うことがないのは奇妙だ。 このエピソードは、音楽業界が若いスターを食い荒らすやり方を批判するという点では微妙ではありませんが、アーティストが誰であろうと、アーティストについて私たちがどのように考えているかをより広く見るのにも役立ちます。
エピソードの前半では、ジャック (マディソン・ダベンポート) とレイチェル (アンゴーリー・ライス) が XNUMX つの異なる方法でアシュリー (マイリー・サイラス) の人間性を剥奪します。ジャックは彼女をオタクのセールスウーマンとして無視し、レイチェルは彼女を神として崇拝します。彼の現実の決断は、企業によって浄化されたロボット、アシュリー・オーが彼に指示することに基づいている。 ロボットのフィルターを取り除いて初めて、彼らはアシュリーの本当の姿を知り始めます。
サポーターの権利についての解説
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このエピソードの脚本家は、ファンがどのように反応するかを予想していたようで、そのため、アシュリーが何か新しいことに挑戦したいと願っているにもかかわらず、特定のジャンルの音楽を演奏することしか許可されておらず、型にはまっていると感じるというメタ要素が含まれています。 「レイチェル、ジャック、エイミーも」は、そのジャンルで「ブラック・ミラー」にとって新しいことをしており、アシュリーを愛していると主張しながらも最後に彼女のロックコンサートを去った涙を流したXNUMX代のファンと同じように、このエピソードはファンにシリーズがシリーズであることを宣言させました道に迷ってしまった。 しかし、一部のファンを不快にさせたとしても、アシュリーが自分が望む音楽を反抗的に歌ってエピソードが終わると、「ブラックミラー」の脚本家が、「ブラックミラー」の超悲劇的なエピソードにのみ来る視聴者の一部を伝えているように感じます。ホワイト クリスマス」タイプ: 「はい、私たちもこのような物語を伝えたいと思っています。 それに従ってください。 »
このエピソードでは、アートとアーティストの間に避けられない対立や、アーティストを単なるコンテンツの入れ物として扱う傾向がテクノロジーによってさらに悪化していることについて、多くのことが語られています。 しかし、この物語がXNUMX代の少女を中心に据えており、ディズニーのティーン向け映画や番組へのオマージュで満ちていることもあり、そのサブテキストのほとんどが失われ、あるいは平坦化されており、残りの新シーズンよりもさらに顕著になっているようだ。 セレブ文化の複雑さとそれに若者がどう反応するかについての物語は、「音楽業界が悪い」という言葉に単純化されている。 表面だけを見ていると、テキストの表面の下で実際に何が起こっているかを見落とすことになります。
新しい物語には本当に深みが欠けているのでしょうか？
運河4
「『ブラック・ミラー』は、テーマを過度に単純化し、番組が単純すぎると批判する批評家と常に対処しなければなりませんでした。 最もひどい例のXNUMXつは、Vultureによるシリーズのエピソードの評価で、「White Bear」の結末を「方向転換して他に何もできていない単純なひねり」に格下げした。 善人は最初から悪人だった！ »
このエピソードを人々が受け取り、正義を遂行することと社会的に許容されるサディズムに従事することの間の曖昧な境界線を批判し、記憶を奪ったときに人間に何が残るのかを疑問視するものであることを、人々が受け取り、その人を「いい悪人」に貶めるのを見るのは珍しいことではない。 。
しかし、この種の怠惰な批判に最もさらされるのは、主にNetflix後の後期シーズンであるようだ。 『ノーズダイブ』での「ブートストラップで自分を引き上げる」資本主義のストーリーテリングに対する批判は、「ソーシャルメディアは悪い」に還元され、『ストライキング・バイパーズ』でのジェンダー、セクシュアリティ、不正行為、一夫一婦制についての考察も同様に、「ソーシャルメディアは悪い」に還元される。 「ホモはいない」。 シーズン 5 のオープニングでは、人間であることの複雑で厄介な現実と折り合いをつけること、そしてテクノロジーの進歩により、人間の本性の XNUMX つの主要な側面を全く新しい方法で探求できるようになることについて、良くも悪くもすべてが描かれています。 しかし、番組がこれらのテーマをうまく扱っているか下手かを掘り下げるのではなく、話の多くは冗談を言い、二人の主人公が厳密に同性愛者であるかどうかについて議論することに落ち着いたようでした。
チャンネル 4 から Netflix へ
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最近のエピソードの過度の単純化に関して言えば、その多くはNetflixがシリーズを引き継いだ後に起こった認識された変化に帰着するようです。 エピソードが永遠に拷問されるキャラクターで終わるのではなく、シーズン5はエピソードを穏やかな雰囲気で終わらせる傾向がありました。 Netflixがシリーズを買収した頃にこの傾向が始まったという事実は、この制作の変更、そしてシリーズ全体のますますアメリカ的な側面がシリーズの損失を引き起こしたという考えを強化するだけです。初めに。 これは、ゲームにまだ大きな変化がなかったという事実にもかかわらず、ニューヨーク・タイムズが Wordle を台無しにしたという広く広まった考えに似た態度です。
シーズン3の開始時点では、『ブラック・ミラー』の予算はより大きく、アメリカを舞台とすることが多く、シーズンごとのエピソード数が多いため、必然的に不発の可能性が高くなりました。 しかし全体として、Netflixはチャーリー・ブルッカーとエグゼクティブ・プロデューサーのアナベル・ジョーンズにやらせているようだった。 Netflixと従来のテレビの違いは何かと尋ねられたとき、チャーリー・ブルッカー氏は次のように説明した。「違いはないと思います。
あまり変わらないと思います。 実際には、いくつかの解放要素があります。 まず、私たちは評価に負い目を感じていません。 テレビでは、敵地でサッカーの試合があるかどうかを心配することがよくあります。 印象を残すチャンスは一度しかないような気がします。
もう一度チャンスを与えてください
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Netflix は、標準的なテレビの制限に従うことなく、伝えたい種類のストーリーを正確に伝える創造的な自由を彼らに与えました。 たとえば、「サン ジュニペロ」の驚くほど軽快なエピソードは、Netflix スタジオのメモとは独立して考案され、書かれました。 誰が見ても、これは制作者側の真の創造的な選択であり、番組がより衛生的なハリウッドの感性の餌食になったという兆候ではありませんでした。 ブルッカー氏によれば、
「これは今シーズンのために書かれた最初のエピソードだったので、人々は何を期待するだろうかと思いました。 書くことにも少し自信がつきました。 人々はこの番組が大好きだと言いましたが、それはとても憂鬱でした。毎週誰かが自分を殺すアプリを見つけます。 もっと有望なものは何だろう、と私は思いました。 »
現実の生活は目覚める悪夢のようなものですが、世界情勢に対して完全な絶望感に陥らないようにという希望を持って『ブラック・ミラー』のエピソードに取り組むことができるのは素晴らしいことです。 シーズン 6 は、幸せなエピソード、暗いエピソード、またはその中間のエピソードで始まる可能性があります。 シーズン 5 以降はすべての賭けが外れましたが、これは改善とみなすべきではないでしょうか?
最終シーズンのエピソードは、それ自体の (公平な) 利益に対して長すぎることが多い、または単に初期のシーズンの暗いストーリーテリングの方が好きだと主張するかもしれませんが、先に進んでシーズン 5 をもう一度試してみてください。各エピソードは再視聴しても保持され、評判にもかかわらずテーマの重みがどれだけあるのか。 「ブラック・ミラー」の復活についてのあいまいな感情には根拠がない。 シーズン5は、シリーズがまだ好調であることを明確に示しています。