Hvorfor ILM var annerledes da George Lucas var på kontoret

De største avsløringene og de mest etterlengtede oppdateringene kan allerede ha blitt annonsert, men Star Wars Celebration fortsetter gjennom neste helg, og det er ingen mangel på fascinerende informasjon å avdekke. Stevnet arrangeres årlig i Anaheim, California, og samler fans fra hele verden for å feire en av de mest populære franchisene i filmhistorien. Ethan Anderton fra /Film-teamet dekket begivenheten mye, deltok på ulike paneler og rapporterte tilbake for å dele de mest interessante bitene med resten av oss.

I dag var Industrial Light & Magic vertskap for et spesielt rundebord med tittelen "En forhåndsvisning av [ny dokumentar] 'Light & Magic' og en 'opplysende' diskusjon", med slike som manusforfatter Lawrence Kasdan og regissøren Ron Howard, samt erfarne visuelle effektindustriveteranene Dennis Muren, Phil Tippett, Joe Johnston og Rose Duignan, og Lucasfilm Executive Vice President og General Manager Lynwen Brennan.

Deltakerne ble beundret med historier om krigføring fra produksjonene av forskjellige "Star Wars"-filmer fra tidligere år, spesielt angående den enorme innflytelsen fra "Star Wars"-skaperen og visjonæren, George Lucas.

En del av Georges geni...

Star Wars

Lucasfilm

Uansett hva George Lucas ellers er kjent for, fortjener mannen uendelige mengder ros for å omforme hele filmindustrien – ikke bare én gang med bruk av praktiske og visuelle effekter. med den originale trilogien, men nok en gang banebrytende for den utbredte bruken av digitale filmteknikker med prequels. Det ærverdige visuelle effektselskapet ILM skylder naturligvis alt til filmskaperens intuisjon og hans evne til å flytte grensene. Under rundebordet snakket Lawrence Kasdan (via Zoom, siden han ikke var personlig til stede) om innovasjonen Lucas har brakt til hele franchisen:

«En del av Georges genialitet er at han vet hva han skal spørre folk om... Han kunne gjøre det klart hvor han ville. Og selv disse fantastiske menneskene som han hadde fått til å fungere med ham, kom ofte bort til ham og sa: 'Vel, jeg vet ikke hvordan vi skal gjøre dette. Men vi skal gjøre det».

Denne strukturen og støtten kom direkte fra Lucas' tilstedeværelse, og gikk til og med så langt som å endre ILMs miljø avhengig av om Lucas selv var fysisk til stede eller ikke. I følge Rose Duignan, produsent av visuelle effekter:

«George er på en måte både en produsent og en regissør. Og når han satt i visningsrommet, er han en seriøs mann ... han så i visningsrommet og han liker organisasjonen. Han liker effektivitet. Jeg tenkte: "Vi trenger ti 'CBD'er' i dag," som betyr "kan vært bedre." Og jeg ville trenge så mange varer som ble godkjent, og han siktet til det. Og på et tidspunkt var det noen som viste et skudd, og personen som var ansvarlig for optikken sa: "Å, i nedre venstre hjørne er det et problem, så jeg vil gjøre det igjen". Og George sier: "Nei, hvis de ser i nedre venstre hjørne, så har vi mistet dem." Så jeg syntes det var veldig imponerende, at han kunne finne en balanse. »

— Det var litt som å være på filmskolen.

Star Wars Storyboards: The Original Trilogy

Abrams bøker

For Joe Johnston ble bare tilstedeværelsen til George Lucas avgjørende for hans utvikling som regissør. Evnen til å ha tilgang til en av de største og mest erfarne professorene i filmskaping viste seg så å si langt mer verdifull enn virkeligheten ... selv om den prosessen innebar å tilpasse seg måten Lucas likte å gjøre ting på. Som Johnston sa:

"George var veldig sjenerøs med sin kunnskap om filmskaping. Da vi holdt på med storyboards, hadde vi tre vegger fulle av storyboards i kunstavdelingen. George kom for første gang og gikk gjennom dem. Han hadde en stor rød penn og sa: "Hei, det trenger vi ikke", han strøk det ut. Og han begynte å skrape ut ting ... og med en gang lærte du å ikke sette originalene på veggen.

Men selv utover disse morsomme anekdotene om Lucas' kjedelige legende, forklarte Johnston hvordan Lucas tilsynelatende aldri nølte med å dele hva han tenkte på når det kom til å forklare tankeprosessen hans om dette som kunne gjøres bedre.

"Det var nesten som en kombinasjon av regi, redigering og generell filmskaping, alt sammen i ett," fortsatte Johnston. «Det var som å være på en filmskole som egentlig ikke eksisterte, på en måte. Men han var alltid klar til å forklare hvorfor noe var galt. »

Han skrev alt dette for 12-åringer.

Den siste Jedi

Lucasfilm

Det som imidlertid fortsatt er mest imponerende med George Lucas i øynene til hans ILM-kolleger er hans personlige forpliktelse til å være en familie først og en historieforteller av barnehistorier. For ham sivet denne mentaliteten inn i alle aspekter av «Star Wars», fra de generelle positive temaene om det gode over det onde som triumferer til inkluderingen av noen splittende elementer (Ewoks! Jar Jar Binks!) og som alltid har gjort voksne fans av franchisen. beklage. Tro det eller ei, «Star Wars» var først og fremst ment for barn. Rose Duignan fra ILM snakket i detalj om dette:

«En ting til om George, han er en ekte familiemann. Og hvis du leser noe om «Star Wars» og hele arven, vil du se at han skrev alt dette for 12-åringer. Det var hans marked, det var hans mål. Fordi han ønsket å lære folk egoisme versus uselviskhet. Og jeg føler at han satte tonen for ILM, og det er der kameratskapet og samarbeidet kommer fra. Det er fordi han var ganske uselvisk. Det var ikke mye ego i det, det var bare: «Hva trenger denne forestillingen? ". Og barn er ekstremt viktige for ham. »

Blant alle cosplaying og eksklusive gjenstander til salgs, fungerer Star Wars Celebration som en periodisk påminnelse om hvordan dette materialet snakker til oss, som seere, på et bredest og mest universelt nivå som mulig. Noen ganger er det godt å gå tilbake til kilden og huske hvorfor vi ble forelsket i «Star Wars».

Les mer guide:

Legg igjen en kommentar

Din e-postadresse vil ikke bli publisert. Obligatoriske felt er merket *